Chapter 68（1/2）

阿尔布雷特·丢勒？1

『注1：阿尔布雷特·丢勒（albrechtdurer，1471－1528），文艺复兴时期德国最重要的艺术家、理论家。他与达·芬奇一样，具有多方面的才能，不过在版画艺术上贡献尤巨。』

凯瑟琳跟着兰登疾走在亚当斯大厦的地下室里，试图理清头绪。ad代表阿尔布雷特·丢勒？这位十六世纪的著名德国雕刻家和画家是她哥哥最喜爱的艺术家之一，凯瑟琳对他的作品有一些印象。即便如此，她还是无法想象在眼下的情形里丢勒对他们能有何助益？首先，他已经死了四百多年了。

“从符号学上说，丢勒近乎完美。”兰登边说边朝一连串闪亮的出口指示灯走去。“他是文艺复兴思想的终极体现者——既是画家、哲学家、炼金师，还终其一生钻研古代奥义。至今还没有人能完全理解隐匿在丢勒艺术品中的信息。”

“你说得没错，”她说，“但为什么‘1514阿尔布雷特·丢勒’可能解释如何破译金字塔的密码呢？”

他们走到一扇门前，门锁住了，兰登用上了巴拉米的门卡。

“1514这几个数字，”他们快步上楼时，兰登说：“明确无误地告诉我们：那是指丢勒的一幅具体作品。”他们走进了又长又宽的走廊。兰登四下一看，指着左边说：“往这边走。”他们接着快步前行。“事实上，阿尔布雷特·丢勒在他最神秘的杰作里隐藏了1514这几个数字，那幅画叫《忧郁症1》，完成于一五一四年，被公认为北欧文艺复兴的扛鼎之作。”

彼得曾向凯瑟琳展示过一本古代神秘主义的老书，书里就有这幅《忧郁症1》，但她记不得画里隐匿着数字1514。

“你大概知道吧，”兰登有点激动，“《忧郁症1》描绘了人类为了理解古代奥义如何苦思冥想。画中的符号寓意非常复杂，相形之下，列奥纳多·达·芬奇的画甚至显得有些直白了。”

凯瑟琳突然停下脚步，瞪着兰登。“罗伯特，《忧郁症1》就在华盛顿，挂在国家美术馆里。”

“是的。”他露出微笑，“而且我有种感觉，那并不只是巧合。美术馆现在已经闭馆了，但我认识馆长——”

“得了吧，罗伯特，我知道你进了博物馆会发生什么。”凯瑟琳看到身旁的小房间里有书桌，桌上有台电脑，便掉头走了过去。

兰登跟着她，一脸的不高兴。

“我们还是走捷径吧。”兰登教授似乎并不赞赏这种做法，原作就在附近，却要用互联网看画——这不符合艺术鉴赏大师的精神，令他陷入了某种伦理困境。凯瑟琳绕到书桌后，插上电源。等这台机器终于慢悠悠地启动了，她才意识到还有一个问题。“没看到浏览器的图标。”

“这是图书馆的内部网络。”兰登指了指桌面上的一个图标，“试试那个。”

图标上显示的是“数码藏品”，凯瑟琳点击了进去。电脑上顿时出现了一个新画屏，兰登又指了指。凯瑟琳点中他指的图标：“古典艺术佳品”。屏幕刷新了。

“古典艺术：搜索”。

“输入‘阿尔布雷特·丢勒’。”

凯瑟琳把名字打进搜索框，点击搜索键。不出几秒，屏幕上就出现了一系列画作的小图标。所有画作看上去都是一个风格——错综复杂的黑白线条。丢勒显然创作了数十幅类似的雕版画。

凯瑟琳扫视着按照字母排序的作品列表。

《亚当与夏娃》

《基督被叛》

《天启四骑士》

《伟大的受难》

《最后的晚餐》

看着所有这些圣经题材的作品，凯瑟琳也想起来了，丢勒习的是“神秘主义基督教”，一种早期基督教、炼金术、占星术和科学的混合体。

科学……

火光冲天的实验室，那幕场景突然浮现在她脑海里。她还来不及思忖这个事件会造成怎样的长远后果，眼下，她想到的是助理翠西。但愿她逃过了这一劫。

兰登正在说着丢勒的《最后的晚餐》，但凯瑟琳听不进去，她刚刚找到《忧郁症1》的链接。

她摁下鼠标，网页刷新，显示出介绍文字。

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忧郁症1，